看过《活着》的读者，相信对于这部小说都印象深刻，作为作家余华的代表作，小说也被翻译成了多种文字在海外发表。
《活着》故事情节很简单，类似于流水账一般。甚至余华自己也承认，故事的灵感来源于国外的一收外国黑人民谣歌曲。
不过就是这样一部平铺直叙的作品，却打败了一众“大师”成为当代年轻人所热衷的读物，国外也频频获奖。
《活着》究竟有怎样的魅力，才能在如今这个瞬息万变的时代里保持如此长久的活力？又是如何让余华成为了顶流作家？
如果说有一部能够流芳百世的小说，遣词造句都无比的深奥，但只有少数人看得懂，那这部小说一定是不成功的。或者说这样的书只适合藏在资料库里，必要的时候会有人拿出来研究。
真正好的作品应该是雅俗共赏的，既有阳春白雪又有下里巴人，无须华丽的辞藻，也无需复杂的引申，只是单纯的讲好一个故事，剩下的则交给读者去领悟。
读书是一件轻松的事情，如果整的太复杂或许就失去了其广泛性这一特征，对于普通读者来说，能够看到一部好故事远比去研究那些深刻的道理要好得多。
《活着》在这一点上拿捏得恰到好处，我在上大学的时候，宿舍里有位同学没有看过原著，但看过电视剧和电影，也能够向我娓娓道来《活着》的故事。
而我第一次读这本书是在临近毕业的时候，此时虽然心中对故事情节已经略知一二，但读起来依旧津津有味。
在当今社会，依然有很多年轻人会时不时提起这本书，虽然书中的故事已经被人们传阅的烂熟于心，但第一次看这本书时，依旧会被吸引。
故事朴实无华但每一个字都生动有趣，朗朗上口又让人回味无穷。对于一部小说来说，能让读者越读越感兴趣，并且读完，可以说已经成功了一半。
《活着》小说出版于1993年，那时候正是“黄土派”作家登上文坛舞台的时候，同样时代背景的小说《平凡的世界》以及《白鹿原》等作品陆续出版，深受读者的喜爱。
在这样的大环境下，《活着》应运而生，同样的环境背景下却讲述了一个不同的故事，故事虽短，但足够精彩，也更容易和大众引起共鸣。
同样那个年代也是国内文坛颠覆与变革的时期，人们对于新事物的接受能力远胜于从前，即使如贾平凹《废都》这样的作品也一度风靡全国。
相比起贾平凹的大胆，低调而谨慎的余华用一部“新瓶装旧酒”的故事吸引了无数读者，在那个年代能看到这样的故事也是件不容易的事情。
而更多的人也是通过这本书认识了余华，从此之后中国作家畅销书榜上又多了一个名字。
《活着》出版于1993年，一年后张艺谋便将这个故事拍成了电影，葛优巩俐两大影帝级人物坐镇，一部活生生的国人近代生存史就这样展现在了人们面前。
摄影师出身的张艺谋对于色彩的把控十分精准，电影中每一帧画面都仿佛是一幅画，美得让人窒息。
可能是考虑到原作的结局太过于悲惨，电影的结局做了美化，不过这样也好，如果完全按照原作来拍，估计更是无法上映了。
相比起小说，电影的成就似乎更高一筹，戛纳电影节获奖，葛优也荣升影帝，这样的成就就算放在现在也是很多国内电影人无法企及的。
好的电影源于好的灵感，犹如《教父》与马里奥.普佐、《红高粱》与莫言的关系一样，余华也因为这部电影，成为了国内屈指可数的响当当的大作家。
余华和莫言是好朋友，莫言曾说过：“余华写的书比我写的书少一半，但作品影响力大过我一半。”
不知道莫言是因为眼红还是其他什么原因，即使自己是诺奖得主，似乎依旧对余华在国内的知名度而妒忌。
而对于余华的书，王朔则批评的更狠，甚至连莫言一起批评，他认为莫言之所以会得奖，是因为诺贝尔奖评委组识时务，而并非莫言有才华。
“数他“跪”得狠，余华写的那些书根本算不上是什么好书，就是讲了一堆烂故事来煽情而已，根本没任何的价值。余华就是个假装自己很懂，却根本不会写小说的一个人。”
而与之相对应的，则是余华与莫言两人之间的互相鼓励，莫言称自己也期待着能够写出一部像《活着》一样的作品，而余华也称诺言之所以能够获得诺奖，是因为其他人确实没能力——“他们的作品跟莫言的根本不是一个档次。”
如果一个作品顺风顺水平淡无奇，或许不会有太多的负面评价，但注定也不会走的长久。
以上四个原因是笔者个人分析，《活着》自出版以来便一直伴随着各种批评声，当然这一点也无可厚非，毕竟任何一部作品都有两面性，有人喜欢自然也有人讨厌。
因为篇幅原因《活着》无法参与茅盾文学奖的评选，但即使能够参与，恐怕也很难获奖，但这一切并不重要，犹如村上春树对诺贝尔奖的态度一样，有些事情早已不必过分苛求。
好的作品需要靠时间来打磨，出版至今《活着》依旧热度不减并且十分畅销，这一点也说明了一些问题，我们要相信读者是理智并且聪明的，既然读者已经做了选择，那还有什么好说的呢？
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